视觉艺术教学与管理 新视觉艺术 ２Ｏ１３．５ 中国当代版画的现状和特点 刘波 （南京艺术学院美术学院，江苏南京２１ ００Ｉｊ） ［摘要］本文从中国当代版画发展的主要特征和现象入手，特别是对当代版画画面的主体风格研究，得论出设计化平面化的结 论，论述其形成的内外因素，从版画家主体的演变，探讨版画家身份的传统单一固有化向多样化艺术家身份转变的原因，对版 画创作的影响。第三是对版画和有限印刷的争端得出二者的相 互有益性补充和关照，并不是截然对立。 【关键词］版画标题；版画语言；设计风；平面化；电脑打印；版画家；有限印刷 当代中国版画作品风格从早期正常化的叙事性、写 计靠拢学习，如画面上多种元素和符号的并置和杂糅， 实性主体画风转为平面性很强的设计感十足的版画风 这是当代版画设计性最为显著的特点，一些符号和元素 格，许多作品上就差几个字或一行标语就是一幅合格的 的大量运用几乎把这些符号固定成了版画的“民间民族 广告作品。 风”，几乎和剪纸的一些民间符号一样，多至泛滥，如中 首先是一幅画题目的确立和定位，对于一个事物的 文、英文、数字，飞鸟、折纸、鱼形、马灯等等；固定元素的 论断，许多时候是从其他画种比较而论，观中国当代油 排列和反复演绎，一个易拉罐或者一个人脸，门窗，并置 画和水墨画，许多作品也带有一种时代感设计成品的味 个成千上百，或者再用不同的技法变化一下；平面化的 道，但是相对于版画而言，设计感还是小众，此两大画种 灰色肌理或者图像模糊化作底版，上辅以主题化的一颜 都有自身强大的语言库存和文献厚度，许多画家在其中 色鲜艳物象；抽象化，取点线形状粗细不同，以数据阵繁 有无限的尊崇和自娱，材料历史语言的视觉愉悦和肌理 复般马赛克化处理；形式语言的复制和模仿，特别是黑 传统的双重包裹，相当多的油画家和水墨画家更加关注 白的刀法组织，无论是人物花鸟还是风景，统统是平面 的不是单纯的所谓创新，在此语境下，无论是官方展览 感极强的刀法编制，编制的效果大同小异，都来自于同 还是民间展览，在题目上就能反映一幅作品的内容，诸 一个祖师——国内某版画家，这些符号化和平面化都带 如ｘｘ山水图，ＸＸ罗汉图，ＸＸ民工图，ＸＸ青年，反观一些版 有极强的设计感，这就是版画目前的语言设计。 画题目，则云雾缭绕，数字加英文，生命加禅意，这些题 还是以木版为例，因为木版画如今仍是中国最为主 目的文字编排和随意性在一些所谓著名版画家里是极 流的版画种类，无论是数量和质量都占据首位，木刻作 为常见的，在画面处理上还四处露拙的前提下，以版画 品本来也强调刀法的组织运用和画面的经营，观中国古 的“鲁迅 ‘黑格尔”等等身份粉墨登场，“鲁迅派”是版画 代木刻插图，画面以白描为主，刀法的运用完全是围绕 “愤青”的集合体，画面处理直白平叙，类似讽刺漫画，貌 白描画稿，线条基本上是流动和贯气，因为在许多人物 似针砭世态，实则画面牵强附会，造型粗劣。“黑格尔”派 刻本小说里，人物活动的空间有相似性，于是在画面设 则以在版画界著书言说闻名，探讨国内版画的学术或现 计中，许多木刻画的室内空间安排和地砖铺排都已经有 状用的文字修辞夹杂大量舶来品的话语，仿佛不用几个 了固定的模式化，但是这种画面格局还是一种中国传统 外来哲学家名字和术语都无法来讲明白简单的几句话， 绘画视角的放大和前置，当上世纪初西方明暗素描和西 画面上的题目则和一些大众流行美剧剧名相似，如“迷 方木刻的画风引入中国，刀法的运用开始讲究起来，画 失”“异度空间”等等，这些人的作品在画名上就很容易 面处理有了立体感明暗化，在无数的尝试和变革中，中 和其他的版画家作品区分开。 国现代木刻的成熟作品还是把刀法隐藏在画面的背后， 这些热衷画面题目的演绎起源于上世纪九十年代 特别是人物版画，脸部都是处理的干净简洁，有早期木 绘画观念和材料的西学渗入，在版画界一些年轻的版画 刻之风，身体处理学习西方的透视解剖和明暗等，鲁迅 家不想版画创作的思路和材料固定在木版画领域，特别 “以刀代笔”的版画观点里的“刀”还是小写的姿态，当上 是在和外来版画的交流中，引进和加大了铜版，石版，丝 世纪的改革和文化开放，版画的“刀”才算真正意义的解 网版画的学习和运用，形式语言的丰富带来了画面效果 放，木刻里的黑白灰中的灰被放大和变异化，不同的刀 的新奇和蔓延，当肌理语言上升到审美的过程，题 法演绎这“灰”色地带，刀是越用越小，板子是越用越大， 目的不确定和主观性就显而易见了。 当画面主体被万千刀法替代，无数的波点、面条、网状的 版画的设计性除了在题目上醒目跳跃，具有一般 刀痕成功导致版画转向平面化和设计化。 广告作品的文字震撼效应，在内容和形式上也向平面设 这一方面是版画在设计方面的探索和对传统版画 作者简介：刘波，男，（１９７６一），江苏南京人，南京艺术学院美术学院版画系讲师，研究方向：中国传统木版画。中国现当代 版画西方现代版画。 ［ｓ７］ 视觉艺术教学与管理 新视觉艺术 ２０１３．５ 图式的创新，也丰富了版画的语言库，毕竟版画的传统 足和臆想版画的再次兴旺和拓展，它的小众身份是毋庸 语言相对其他画种而言，厚重感和风格多样化都不强， 置疑的，虽然在西方艺术家手中版画是其重要的创作手 部中国传统版画史，从最早的唐版画到清末，语言变 段，这种小众现象形成的原因是多方面的，主要是版画 化很小，图式上也是雷同重复，三版的引入，材料语言的 展览和评选的局限于有限的几个固定官方展览和固定 一增加，技术性的版画技法开拓，画面图式的开放维度加 的评委，翻阅当代版画展览文献，就会发现版画的游戏 大，传统版画语言和图式形成的审美趣味和附带的作品 规则一直受指于十几个人，可以保持几十年不变，这和 定义都在新语言新技术新观念的行动中蚕食、稀释和改 其他流行画种多方位的展示是很大的区别，画廊是重要 变，这种对传统语言库的破坏，一个画种的明确和定义 的推广阵地，其影响已远远强于官办展览，年轻画家只 都有固定的特点和展示限度，当一切重头再来和重新粉 要埋头创作即可，尽情发挥自己的风格和才情，遇到赏 刷，特点不再也就在预料中了。 识自己的画廊，交流是双向的自由，而版画家努力创作 其实无论在技术上表达还是从画面内容上宣扬艺 的结果主要是两年一届的全国版展，于是一些版画家纷 术观点，版画有其自身的局限性，一味的放大是一个新 纷变换身份，投身于其他艺术形式的制作，有的是身兼 的定义和分类。 数职，有的把版画当成玩票，有的干脆放弃版画，根本性 当代设计领域的平面软件和打印流程对版画的影 的原因是版画市场的冷清，连主流的评论家都对版画一 响也是非常巨大的。譬如一些版画家主张电脑打印也是 无所知，惜墨如金。第二是当前市场上又出现了许多“伪 版画，即版画有了新类别——电脑版画，这些主张人士 版画”，数量之丰和销售之烈和真正版画市场形成巨大 往往都有设计文员的身份，所谓的电脑版画更是在制作 的反差，其创作主体并不是常驻版画界的画家。一些市 过程中和广告公司设计文员的工作完全吻合，所不同 场销路很好的画家纷纷销售由画廊有限印刷的复制品， 是作品展览处不在一个地方，于是对于作品的定义，多 签个名就成了“版画”大势销售，一时风光无限，版画 是故弄玄虚的名字，显然他们自己也清楚，这样的作品 的人士纷纷群起而攻之，从各个方面阐述这不是版画， 一个中等规模的打印店一天会诞生很多，为了区分，只 可是在这场市场主导的闹剧中，发言的版画家并不占据 有在名字上下工夫。这些作品是一点点的电脑绘图软件 话语权优势，买卖双方是不需要版画家来打假的，在这 应用，是一种变相的初级电脑文员失败作品展示。绘图 种纷扰的背后又两点特别耐人寻味，一是这些“伪版画” 软件在版画领域盛行，许多效果都被用来分版，于是乎 往往画面效果绚烂，很有卖相，色彩和造型是传统的写实 许多版画作品一看就是绘图软件的某些特效直接打印 路线，更加迎合主流消费群体，反观版画，其制作上的难 拷贝制版后印刷，这不仅是对版画的嘲弄也是对平面设 度和材料语言的不确定性，版画家的作品少而且如上文 计领域的亵渎，更有甚者，许多人为了省事，直接把一些 所述，当代中国版画关注版画肌理语言太久太深，平面化 照片打印，为了展览的入选和获奖羞于写所谓“电脑版 的设计风格太多。二是这些“伪版画”在某些层面上又是 画”，而是注明于“油印’’“铜版…‘ｐｓ版”，一时间这类打 对版画是有益的补充，起码在评论和展示范围扩大了版 印品充斥各类版展，因所谓专家评委的自身对当代技术 画的影响，再如前文，版画界兴起的电脑打印都可以称为 的无知，此类作品屡获殊荣，仿佛开拓了某些版画的语 版画，有绘画性的有限印刷为什么不能成为版画。 言样式，当专家们用老花眼赞叹当代版画家技艺高深 时，不知道已经成就了一段当代版画史的笑点。 综上所述，当代中国版画的整体特点是愈来愈强烈的 平面化设计风潮，在这种特点的背后是对版画固有写实语 按照存在即合理的 当代版画家身份的消解和版画概念的分歧也是目 言的不自信和其他领域对版画的冲击。版画群体演变和版画作品的争端都是市场下的必然 前版画一个重要的特点和现状，首先是版画家身份的消 观点， 解，版画不像其他流行画种，无论怎么在版画界自我满 发展状态。［８Ｂ］
