ō艺术百家从西方近现代舞蹈史看现代舞的开创精神【摘要】本文通过对西方近现在舞蹈的历史分析方面展看分析从而了解现代舞的开创精神以现代舞的创作观念为切入点从舞蹈的审美原则、舞蹈的实质以及舞蹈的革新和创造。【关键词】西方近现代舞蹈;现代舞;开创精神[作者信息]白碧珠(1990)女上海师范大学音乐学院一研究方向:舞蹈教育。西方近现代当代舞蹈史是一部二十世纪的舞蹈史是一部现代舞诞生发展的历史也是一部传统舞蹈现代化的历史现代舞反叛芭蕾(古典舞)而产、、。运用丝绸和灯光创造了一种光色彩乐整体合一表现生命感觉和命运的舞蹈早的舞台灯光投射系统”。·“、、动作和音发明了最生它孕育于十九世纪末诞生于二国和德国是西方资本主义社会特定物也是艺术发展到一定程度必然会它不是在一个框定模式中的承时期十世纪社会和出现变前启后统一观念下的各自探索是一个时代聚集在下不断对舞蹈产生的新的发现现代舞在创作观念上与传统艺术决然不材上也比传统艺术广泛多样自然界的变化的行为和动作各种情感上的细微体验都感的来源现代舞是一种没有规范摆脱程立异自由开放的舞蹈体系美国舞蹈家伊莎多拉邓肯在二十世古典芭蕾动作体系脱掉芭蕾鞋跳起了一突破传统申美观念的舞蹈它自然蕾的展现灵魂具有朝气蓬勃的美国气现人生精神是用音乐激发灵感的即兴舞蹈她的邓肯冲破了芭蕾三百多年着现代舞的开端来的程式罗网把舞蹈从芭蕾僵化的表演和典技巧中出来使它成为富有表现力的。时期的美文化的产化的一个而是在一面旗帜。。、在选生活中能成为灵同、。、式、标新、。·纪初摈弃种背叛芭比如:泰在舞蹈中每个舞蹈者都是一个个体男子舞蹈团德肖恩在20世纪30年代创建了以巨大他肖恩历时七年对男子舞蹈团的探索与实践的成功改写了美国舞蹈阴盛阳衰的历史和改变了自浪男演员当配免的局面漫芭蕾以来女演员是主免并男人跳舞是崇高的职业玛莎宣告格莱姆在实践中产生了一套独特而坚实的现代舞技巧收缩伸展开拓了身体中段的表现力;地面技巧开拓了地技巧面空间的表演领域多丽丝韩芙丽认为失衡与复衡是运动的本质创造了失衡复衡为基本原理的技巧体系美国现代舞第三代代表人物艾尔文尼可莱创造了一种舞蹈剧形式默斯坎宁汉发明机遇编舞法“”。、。·。一。·一。·。·、、、。自由表质和舞蹈标志来编织起死板的古情绪饱满的艺术邓肯的舞蹈揭示了舞蹈创造性的实质张扬了自和谐的舞蹈意义然提高了舞蹈作为严肃艺术的品味随后美国现代舞蹈家丹尼斯肖恩夫妇以独树一帜的舞蹈技巧和服装设计影响美国一代舞风并共建丹尼斯肖恩舞校和舞团培养了美国现代舞的奠由于和老师基人从该校毕业的格莱姆和韩芙丽等在艺术观念上有分歧离开舞团并分别建立了自己的后现代派的代表人舞团和工作室到二十世纪中期物尼可莱坎宁汉等也都由于艺术上的分歧带着自己的观念离开恩师或母校新先锋派舞蹈代表人物布以朗在1970年创建了自己的舞团放松技巧名垂青史他曾是林蒙坎宁汉的学生比现代舞拒绝模仿强调对舞蹈的革新和创造。、。。。。、。“”、。。形成他自己的技术训练体系美国现代舞代表人物崔士布朗的放松技巧也是创新精神驱使下的产物在现代舞发展后期的大量作品中有相当一部分是一种所谓的纯舞蹈其代表人物是美国现代舞只要舞蹈者在舞蹈那便是蹈家坎宁汉他曾讲到一切他潜心研究中国的《易经》并在此基础上开创了另外两位美国独辟蹊径机遇编舞法舞蹈家泰勒和布朗比坎宁汉走的更远泰勒曾发表过一个题为《打到编舞术》的宣言宣称我在开始编一个舞蹈时很难知道这种舞蹈会成什么样子他所追求的也是形式化的纯粹动作是为眼睛而不是为脑袋而舞布朗的舞蹈更进一步否认动作语义的含义否认动作的逻辑构成以及舞蹈与日常生活的界线她涵用提出纯动作就是没有其他内的动作我使纯动作这是一种对体能的突破她的理论把现代舞又向形式美方了一的极致向推进步现代舞观念的革新带来舞蹈教育观的改变甚至人才观的变化我们对现代舞的学习不能只停留在外在的技术上实质现代舞最有价值的是每一代舞蹈家的开创精神及所表现出的特征和对新时代的追求·。。“”。。“”。。。。。。。。“”。。如现代舞先驱洛伊富勒她以飘动的纱绸服饰配以多重灯光营造出人体在空间的美妙形式带上舞而后台从而轰动了巴黎她利用科学技术成果·。产7o
