理论前沿２０１４年第４期 表演中的行动与情感 郝 阳 （西部电影集团有限公司，陕西西安７１００５４） 【摘要】情感作为电影创作的基础和桥梁，密布于电影表演流程中电影演员塑造人物形象的各个时段，并起到关键性的作用。 【关键词】 电影表演；情感；表演艺术 【中图分类号】Ｊ６１６ 【文献标识码】Ａ 演员演戏，是在假定的规定情境中进行真实的生活。想要有 真实的生活，就必须要有真实的行动。真实的行动可以刺激调动 起人物的情感 行为合理感情充沛，才能很好的完成演员对于剧 本角色的创作。相信规定情境的真实性，是演员必备的信念。 在电视剧《渗透》中，我饰演了一位在抗战胜利前夕，我军某 部后勤部副李大姐。首先我必须相信我是八路军，在当时艰 苦的条件下与敌作战。其次我要相信我的职务后勤部副。只 有自己相信了，才能对观众形成说服力，让观众相信。这样观众 在观看演员表演时，就会忘记自己是在看编剧虚构出的事情，从 而产生带人感，让观众觉得自己正在亲身经历这件事，自己就是 事件的见证人。在表演创作中，只有经验的支持是不够的，还需 要让自己的感情到位，感觉到位。也就是你的情感必须到位、 李大姐所在的后勤部，就是以后勤保障为主要工作，为其他 各部门职能能够顺利实现提供物质服务的一个部门。通俗来说 就是管大家的吃喝拉撒睡。因此，她必须是善良的，有责任心的， 有原则的，贴心的。对待战友们得像对待自家兄弟姐妹般的无微 不至，犹如春天般温暖的情感。我在创作这个人物时，除了坚定 的信念外，最重要的是要把她的美德与情感经过加工创作，用最 恰当的行为体现出来。 人的生命最重要的组成部分就是情感，情感是人们的精神 舞台，情感是体验一切的核心。人因为有情感才会拥有恋情、友 情和亲情。情感是容易起变化的，只要人的内心活动有变化，人 的情绪情感就随之而变。内心活动的变化有来自内部生理有来 自外部环境与事件。 剧中“许忠义”是军统派来卧底的特务。在未被识破之前， “我”——李大姐对他如亲兄弟，悉心照顾无微不至并鼓励他去 识字班学习文化。在他生病发烧时，不但给他洗衣服还亲自喂他 吃病号饭。大姐的行为体现出大姐的一贯作风，对待战士如自家 人般的珍贵情感。而许忠义也感受到了八路军的仁义，感受到了 平等的温暖的人情味。当许忠义把剩的半碗面条放在桌上时，我 看到这个行为，心理产生极大变化，情绪情感黯然下来。我通过 台词表达出由于物资匮乏，战士们吃不饱有的饿死在行军路上， 所以不该浪费粮食。同时愧疚自责，由于自己失职导致战士牺 牲。我的自责使许忠义也起了心理变化，给我出了一个至关重要 的好主意——以物易物。这场戏中两个人物的内心动作与外部 动作都引发了对手的情绪情感的变化。此时真实的行动，真实的 情感，都是当时生存环境下最贴切的表现，因而真实感人。 行为即是动作。由动作组成一系列的行动。从某种意义上 讲，表演艺术就是行动的艺术，而组织行动则是表演技巧的基 础。无论影视表演还是舞台表演，都要依赖于行动这一技巧。对 于行动的直观性，可以激发观众和演员的幻像。行动永远离不开 心理行动、语言行动和形体行动，也是演员有组织和既定目的的 ２６４ 【文章编号】ｌＯＯ７—４２４４（２（）１４）０４—２６４—１ 在镜头前的行动。我们一切行动所直面的对象就是观众的视觉 和听觉。 行动的变化导致情感的转变。下面举出的这场戏就是一系 列的动作变化引起的情感的变化。 我来确认许忠义到底是否是特务这场戏中，心理情感极端 复杂。谈话充满“战略战术”。不能言语激烈刺激他使意外发生， 若他真是特务又该怎么办。首先我观察他在情绪相对稳定的状 态下开始问话。当他说“…老杨的眼神太可怕，除非心里没事。”这 句话是这段戏中我第一次的心里变化，心里改变我的行为也产 生变化。我的手顿时放在套上，准备随时应对不测。与此同时 瞪视他反问“难道你心里有事？”继而向他紧逼一步问“你真的是 特务？”他说“军统派来的…．．”我立刻掏出手指向他喊道“为什 么骗我，别叫我大姐！”此时不可遏制的愤怒情感随着我的手 指向他以及音调的高亢，达到了一个前所未有的情感极致。紧接 着许忠义一番掏心掏肺的话，说到“…来到这才知道咱八路军的 仁义，每个人对我都像亲兄弟，我是一点点被感化的…”时，我缓 慢放下手，平静了一下愤怒的情绪。听他说完肺腑之言，我认 为他也是真切感受到我军的优良作风而有所醒悟。于是我深深 的叹了口气，这个叹气，是心理行动的外在体现，是有承上启下 作用的表演。人物情感在经历一个高潮后的回落，为下一步拉开 序幕。这时我走了一个小调度，也是为了配合后面的表演。我不 再和他对面站立，而是站在他斜侧面，继续盘问他潜伏的目的。 这样斜侧的站位比对面相峙的站位在心理上有一种缓解。在下 面的对话中一切都了解清楚放下戒备后，我又叹了一口气。这次 叹气是情感的表达。是对许忠义来到八路伍后，思想意识有 着巨大改变的欣慰；与他又是特务身份还帮我出主意度难关的 思维的不解以及人心换人心的情感的复杂性的体现。叹气过后， 我的心里又进入下一阶段，语言动作紧跟其后，劝其自首会得到 宽大处理。我这几句台词的语言动作非常明确，所以我以语气诚 恳，语速稍快，一气呵成的表演来完成的。此时的心理与语言动 作都是表达希望许忠义能够脱离军统真正成为八路军的真挚情 感。在这场戏中，行动中的心理、语言、形体动作互相牵连，人物 内心活动变化迅速，情感也随之大起大落跌宕起伏。观众在观看 时也随着剧中人物的情感变化而感同身受。 总之，演员对于情感的创造是一个全新的流动过程。在这一 过程中，演员的情感有着不同的变化。从人类情感的天性中，获 得的，汲取的一切，就是演员体验情感永远的生命力与核心。所 以演员在创造人物时永远离不开情感的支持。而表达情感的手 段就是行为行动。因此，行为行动与情感的真实、贴切是创造好 看的、丰满的、性格鲜明的人物的根本。 作者简介：郝阳（１９６９一），女，汉族，北京人，西部电影集团有 限公司演员，研究方向：电影表演。
