电影《无双》人物形象的塑造及叙事结构评析

真亦假，让许多观众投入到对影片的探索与思考，充分彰显了导演的艺术功底.关键词《无双》；人物形象；叙事结构中图分类号G2

文献标识码A

文章编号1674-6708 ( 2019 ) 248-0156-02《无双》无疑是2018年国庆档比较成功的一部 影片。心口相违，真假难辨，这是对《无双》的真 实刻画。好的电影总能引起我们深深的思索，那借 助人物演绎的故事留下的悠长的余味，就是其中对 人性的深刻洞察。影片成功之处在于，在曲折丰满 的故事叙述中塑造了鲜明生活的人物形象，使其更 为有血有肉，彰显了导演和演员的艺术功底，运用 多种手法塑造，可谓是用心良苦。《无双》的成功 依靠的不仅仅是导演采用带有虚假性质的叙事方式 来误导观众走入圈套，最后设置出人意料的反转制 造的惊喜效果。还靠得是在这种超乎传统的叙事下 所塑造的丰满立体的人物。1电影中人物形象立体化塑造悬念大师希区柯克曾说过：观众真正感兴趣的 不是电影的运镜、音响，而是银幕上的人。所以一 部电影中人物形象的塑造对故事的展开和推进，至 关重要。影片运用了人物相互对照的手法来凸现人 物性格形象，使影片内容更具有真实合理性。电影 中存在两组对应关系：李问和“画家”，阮文和秀 清，二真二假。两组人物形象相互对比为情节发展 做了充分的人物服务。“画家”，李问虚构出来的幕 后黑手，心狠手辣，警惕心强，这其实是李问的内 心写照。而外表的李问犹如一只小绵羊一般，胆小 懦弱。李问刻意弱化自己的形象，骗过所有人，听 信于他口中的自编自说，“画家”的形象也从李问 的口述及回忆画面中呈现，慢慢饱满起来。使李问 将自己的阴暗面加之于虚构的角色当中，并把他无 限放大。导演用了 1/3的镜头去描写李问口中的“事 实”，刻画了一系列虚假的。李问的懦弱外形 设计不仅骗过了剧中人，也骗过了观众。外形是人 物的重要性格特征和重要的视觉信息。阮文和秀清 的人物塑造也大有不同，秀清的阮文形象是一个浓 妆艳抹的女强人，而真正的阮文从李问的口中到影 片的结尾都是一个温柔安静的艺术画家形象。人物 形象的塑造对比手法为情节的开展做了强有力的铺 垫，也为影片结尾的反转做了一个合理的人物包装， 使虚假和真实的人物对比形成了有力的反差效果。在电影中人物形象的塑造不仅仅可以通过语言 表达来实现，还可以通过利用准确合理的细节，道 具来展现人物形象。细节决定成败，道具辅助成功。 在影片开头一根根的鱼骨，蓝色的颜料，特写的细 节镜头突出强调，一条条游走在纸片的线条勾画出 一张仿真邮票，揭示了一个拥有高超技术的仿真画 家李问的人设。眼镜、服装的道具外形包装，一个 懦弱胆小、拿都在瑟瑟发抖的形象脱颖而出。与 “画家”的形象背道而驰，难以想象这是同一个人。 服装造型设计了一个胆小懦弱的李问形象，充分展 现了人物的心思缜密的性格，突出导演对人物设计 的别出心裁。秀清与阮文的服装和性格也大不相同， 人物服装设计是基于剧情发展及导演对人物的塑 造。影片中服装的运用都是用于烘托人物形象，使 李问，秀清，画家，阮文的人物形象更加鲜明，让 人更加印象深刻形成对照。正如台词所说的“世界 只有一个梵高……”“这个世界只有一个李问”一样， 没有完全一样的两个人，每个人都是独一无二的， 假亦难真。电影人物形象塑造是电影创作十分关键的组成 部分。《无双》中人物形象的塑造，实质是现实生 活中人物形象的视觉艺术化，运用各种手法塑造了

作者简介：严广圣,研究生在读,江西科技师范大学，研究方向为广播电视艺术学.

胡天周，南昌理工学院.《科技传播》2019 ■ 12 （上156完整独一无二的形象。“任何事件做到极致就是艺 术”这句电影台词真是对影片人物塑造的完美，彰 显电影艺术魅力的真实写照。2叙事结构彰显《无双》本色全片以回忆倒叙的方式，为我们揭示了在伪钞 集团中谁是真正的boss—“画家”的谜底。整部 影片完全推翻了观众的惯性逻辑思维，将一个剧情 复杂的故事拍的戏剧张力十足，自始至终扣人心弦。 而这部由庄执导，周润发、郭富城、张静初强 强联合主演的犯罪悬疑片也一举获得了第三十八届 电影金像奖，打破了港片已死的说法。交错式结构打破了现实时空的自然顺序，将不 同的时空场面，按照一定的逻辑交叉衔接组合，从 而推动剧情的发展。影片对现实、想象、回忆三种 时空的顺序搭配，展现了真与假之间的较量。影片 一开头李问就在医院里，接着被带到审讯 室，展开了他对幕后首领“画家”的回忆，继而警 方得到一份“画家”的画像。同时也可以看到李问 的“画家”走进警局，炸毁了警局，然而这只是李 问的想象。导演在一开始就已经设好了局，让所以 观众和都认同。在影片最后时刻，导演又将所 有的错位复原，原本胆小、懦弱、情感专一的李问 就是那个残忍杀人不眨眼的“画家”。这巨大的反 转再次将影片推向了高潮，在短时间内树立了真实 主角的人格和内心世界。一个敏锐但是又可怜的人， 他希望自己的人生精彩绚丽，然而却只是一个造假 钞的罪犯；他希望能够和爱慕的阮文厮守然而却只 是她的邻居。影视的结构艺术就是时间与空间展开呈现的艺 术。这种结构方式不仅扩大了时空的观念，表现出 多层次的时空，而且还可以表现人物心理活动，更 为突出的是交错式叙事结构。这部影片就是通过这 种独特的叙事手法，完成了与真假画家真 假阮文的角逐，达到了一种意料之外的效果。在李 问入狱之后，“阮文”作为李问的前女友决意将他 保释出来，在保释出来后，导演才将她的真实身份 透露出来，原来她是整容后的秀清。秀清与画家逃 脱后打算前往菲律宾逃之夭夭，可是却在船上被秀 清的炸死，原来秀清才是真正的boss。《无双》这部影片就给观众这样一种强烈的感 受：等到你终于可以十拿九稳地判断出谁是boss 的时候，剧本又完成了一次性的“自我证明” 因此在观看本片时，要全神贯注的留意每一个细节， 如此才能在压轴高潮谜底揭晓时获得恍然大悟的乐 趣。当然影片名字既然叫《无双》，就不会只是好 人坏人那么简单，庄多年酝酿的是老港片的叙 事风格：不疯魔不成活，精巧的剧本就像是慢慢搭 好的一排多米诺骨牌，最后一刻突然全部反转，让

科学普及实践OU观众大呼过瘾。整部影片在真真假假中不断兜转却 完全没有脱离导演的掌控，这足以体现导演的深厚 功力而当庄这样的港片死忠极尽反转去用港片 黄金时代的老人、老风格，去讲出一个新故事，也 带出了某些港产犯罪片少见的新风格，也进一步佐 证了现如今港片已亡的谣言。3结语其实每一部电影都是导演写给观众的情书，在 影片公映的那一刹那。导演将带着志忑与期待的 心情，迎接着这部作品的一切褒奖与批评。《无双》 这部电影也不例外，作为庄导演及其团体精心 打磨的一部作品，无论从结构到剪辑，从主题还是 到细节，都彰显了导演的精湛的艺术功底，影片跌 宕起伏的情节环环相扣，吸引了很多观众的眼球获 得满堂彩，而这离不开导演对影片独特的叙事手法、 人物的立体塑造和对影片主题的深度挖掘，这是影 片成功的决定要素。如果将《无双》理解为天下无双, 则这里的无双并不仅是制假技术的无双，而是讲故 事水准的“无双”，因为导演明白一个道理，就像 制作假钞一样，只需要在虚假的故事中增加足够多 的细节，就能达到以假乱真的地步，而人们判断事 物真假的主要依据是细节，真正的事物是独一无二 的，即使你假钞做得再真，整容整的再像，人格装 的再逼真，总会出现漏洞，所以这才是电影《无双》 的真正含义。參考文献[1] 康宁，王法彦.电影产业与创作前沿：类型移植与本土

坚守[J].电影评介，2018 (11) : 10-14.[2] 佚名.《无双》曝导演特辑庄为电影“挑战”印假钞

[N/0L].网易娱乐,( 2018-8-29 ) [2019-4-1]. http: // ent. 163. com/18/0829/ll/DQCEGSL0000380D0. html.[3] Mr. Inf amous.专访导演庄：其实，李问是我

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2012： 275.157^2019 \"42 （上门《科技传播》