解读影片《这个杀手不太冷》3篇

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xx年，吕克贝松正式拍摄完成了这部影片，影片本来的名字是《Lon》，也是电影中的男主人公的名字。在国内，这部影片被译为了《这个杀手不太冷》。这个译名不得不说是对里昂最好的阐释。在影片中，里昂的身份是一名杀手，在面对敌人时杀伐果决、冷酷无情，有着\"不杀妇女和小孩\"的职业守则，但作为一个普通人，他生活简单，牛奶和盆栽为伴，为人单纯，将存款全部交给了托尼，善良柔情，用心的保护着自己的女孩，这个杀手有着职业所需要的封闭和刚硬，内心深处又兼具柔软。译名看似简单，细细探察，却和电影主题有着千丝万缕的联系，我们传统观念里\"杀手\"便是作恶的，他们收人钱财、替人消灾，他们利益至上、罔顾法律，但其实并不是这样，人性本来就是复杂的，就像影片中史丹顶着的头衔实际上干着贩卖毒品的勾当，一个人的善恶没办法简单做表面评判。一些人做着看似凶残的事，却有一颗善良的心，一些人道貌岸然却是一颗肮脏的心，这可能就是影片想要传达给观者的了。

这部警匪题材的影片融合了导演独特的电影语言、强烈的视觉冲击力、美国大片的动作模式和好莱坞的音响效果等特征，成功地将艺术追求和商业完美结合在一起，在上映之后引起了极大的反响，被公认为是吕克贝松的巅峰之作。法国影片大多情节发展缓慢，很容易让人产生在看一部电视剧的错觉，它进度之迟缓在一定程度上也了观影群体，而《这个杀手不太冷》出挑的一部分就在于它保留了\"法式浪漫\"的同时，在剪辑方面更多的借鉴好莱坞模式，这种转变能够

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适应更多人的观影需求。

伴随着轻快的片头音乐Noon，航拍镜头高高地掠过繁茂的森林进入都市圈，随之采用广角拍摄，长镜头前后穿梭而过三条街道，由远及近，平缓推进，具有一致性又极具纵深感，让观众在影片的伊始便对这个城市有一个粗略的印象，同时，声画结合又让人产生一种无限的遐想，一步步引导观众深入场景，沉浸其中。

接着，镜头穿过一道商店门，实现黑幕转场，视线落到一双手的特写上，人物双手平摊，微微扶持着桌上的一杯牛奶，给人一种正襟危坐的感觉。透过里昂的墨镜，我们观察到点烟的托尼，下一个镜头便对焦托尼的香烟，再把镜头摇上去是深邃、满是褶皱的眼睛，柔和之中透着精明。导演一开始并没有直接对里昂和托尼进行正面拍摄，而是在托尼和里昂的对话过程中连续运用特写，香烟、里昂的墨镜、托尼的脸的局部、目标对象的照片等等元素交叉其中，这种蒙太奇手法的运用给人一种紧张、压抑之感，从一开始便奠定这部电影的整体基调。

在里昂正式执行任务的时候，导演也没有采取直接正面拍摄人物的方式，而是通过场景的调度来表现里昂的干脆果断和场面的紧张激烈，这个部分多采用全景和中景景别。导演给了电梯楼号显示屏一个特写，暗示毒贩们以为里昂正在电梯里，电梯门开，露出一只手臂，紧张的毒贩们立刻开，毒贩头头有一个近景描写，满是恐惧、满脸大汗，但是电梯里是他们自己死去的兄弟，接着是多个毒贩们寻找里昂的镜头，不同位置的变化，俯视和仰视角度的变化，以此来变现毒

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贩们的慌乱和不知所措。而里昂一直将自己隐藏镜头之外，展现的只是局部，毒贩突然从栏杆旁被拉下楼，监视器突然失效，毒贩刚转过身就被绳子勒住脖子，最后只剩下毒贩头目一个人，在中景景别之下，周围环境昏暗，毒贩头目表情恐惧和毒贩头目。里昂透过门上的弹孔望向毒贩头目的眼睛,毒贩头目慌乱地拨打电话求救,里昂却又突然出现在毒贩背后。这个时候才终于出现里昂的真面目。这一系列的场景足以体现里昂是一个顶尖的杀手。

马蒂达的出场则显得画面温和许多，背景音乐变得舒缓轻快，环境色调更加清新明丽。以一个俯视的角度，首先出现在镜头里面的是马蒂达的腿，然后是夹着香烟的手，下一个镜头从脚的特写开始，镜头上升，全面的展现出了一个12岁叛逆少女的外在形象：厚重的皮鞋、花色的打底裤、黑色的迷你裙、镂空的白衫、手头的香烟、脖子上的黑色项圈、齐耳的短发、颓废的神情。这种穿着打扮在体现马蒂达的性格时，也展现出了电影中法式风情的方面，穿搭上色彩的碰撞极具法国特色。

里昂回到住所的时候，背景音乐是忧伤的，在影片中反复出现的盆栽是他唯一的陪伴，他每天都要将植物放在阳光下，借以安慰生活在黑暗中的自己，临睡前，里昂把手放在桌上，自己坐在沙发上，戴上墨镜，关灯睡觉，周遭陷入黑暗，里昂由于职业的关系永远只能保持警惕。马蒂达的出现给他的生活带来了生机，\"你让我尝到了人生的乐趣，我想要快乐，睡在床上，有自己的根\"这是在两人分别的时候，里昂内心最真实地表达，那时门外场景是正在架起迫击炮，门

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内里昂对马蒂达作最后的道别，快节奏的背景音乐衬托下，让一分一秒都变得尤为重要，拉扯着观者的心。

接近影片的结尾时，里昂冒充从大楼里走出来，史丹尾随着他，在他即将走出大门的时候，史丹扣动了手中的扳机，导演在这里没有使用声，也没有子弹入膛的画面，而是采用了一个主观镜头，明亮的门口的画面突然变得摇摆不定最后倒地，暗示着里昂的倒地，里昂最终也没能够走出这扇大门，实现对马蒂达的承诺。此时的背景音乐是缓慢悲壮的。这种主观镜头的应用,让观者身临其境，将角色的个人情感和内心感受赋予到观者的思维之中，达到入情入戏的效果。

影片的最后，玛蒂达用身旁的树枝挖了一个坑，种进了象征着里昂生命的银皇后，导演给了马蒂达一个近景，马蒂达望着终于落地的植物缓缓说了一句：\"Ithinkwe\"llbeOKhere,Lon.\"我想我们在这里会好好的，一句简单的独白却饱含深情，马蒂达对里昂的有着割舍不断的爱。这株植物陪伴里昂走过了无数血雨腥风的日子，是他多年孤寂的杀手生涯里唯一的慰藉，虽然里昂没办法做到他对马蒂达的承诺不再让她孤单一人，种下的这株银皇后就像里昂仍在存活于世间，寄托着马蒂达的希望，马蒂达带着对里昂的爱最终回归于了真实普通的生活。

此时，背景音乐ShapeofMyHeart响起，以俯视马蒂达的全景为第一帧，镜头从马蒂达的头顶上方慢慢升起，摇到最高处的一片树林，轻缓的音乐调动着观众的情绪，让人不由自主地想到影片中里昂默默

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为马蒂达做的许多事情，从这片充满绿色的土地远远望去，另一边是充斥着高楼大厦的都市，一河之隔，仿佛不久前的经历都是另一个世界的生活，现在又是另一种开始了。

影片的结尾以大自然为立足点远观繁华都市区，看似无意地其实有意的与影片开头形成了前后呼应。 解读影片《这个杀手不太冷》2

(大叔)这一词汇是近些年流行的词汇。意为年长自己的男人，或者中年，已婚，离异。具备的经济能力，一些生活阅历，沧桑的故事，童真的内心，成熟的外表。相处起来不让人讨厌，从那些微微发福的五官上看的出年轻时候也曾是个男神的男人。

犹如《这个杀手不太冷》中的里昂。他一直在以后的20年里都被人封为经典的大叔形象。他甚至可以成为观看过这部电影的所有未婚女性心中最好的大叔恋人。到底他是个什么样子的男人?相信看过这部电影的人如今回想起来依旧记忆犹新。 里昂是来自意大利的冷酷杀手。

关于他的曾经，只是在他和小女孩深交后的聊天里云淡风轻的透露过。说那些话时，里昂的表情突然变的暗淡下来，那正是里昂的前半生，里昂对女孩说：自己曾经有一个自己深爱的女孩。女孩的家里很富裕，自己很穷。女孩的家人不允许他们交往。那女孩也深爱里昂，常常背着父亲和里昂约会。就在一次他们约定见面的晚上，女孩被愤怒的父亲失手打死。

接下来，里昂摧毁性的报复行为开始了。他无法接受女孩的离世，

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他疯狂的亲手杀掉了女孩的家人。走投无路之下，才流窜到了纽约做了杀手。

他似乎没有任何的不良习惯，不抽烟，不喝酒，也没有朋友。论专业，他已经是纽约城里最优秀的杀手。他总是能最快的帮老板完成猎杀目标。他的收入很高，可是他总是租最廉价的公寓。总喝一个牌子的牛奶。偶尔去老板的餐厅里吃一顿简单的饭菜对他而言就是奢侈。

他的样子看起来也有40岁了。他有轻微的秃顶，于是总戴帽子。习惯穿中长的呢绒大衣。他觉得可以隐藏好自己，还有那大衣里的武器。

或许是因为他的眼神看起来不够残忍，所以杀人时他总是戴着墨镜。他总是一个人去电影院去看电影。奇怪的是，他看的电影并非是新上映的热播电影。那些电影都是那些已经过时的，怀旧的，甚至还是他曾经看过的。

最难能可贵的是，他并不具备成熟男人身上那股恶心的狡猾味道。他依旧愿意去相信别人。他相信自己的老板，他把钱都存在老板那里。偶尔支出一些也是为了买最新的械器材。老板也偶尔预付他一些钱，要他去找个女人快活一下。但劝他记住：千万不要去爱上一个女人。

他把老板的话时刻记在心里。他明白，自己是杀手，不能有弱点和牵挂、当自己喜欢上一个人，有了牵挂。就有了弱点。 可是，那一次他还是没有忍住。

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论星座的个性，我曾经把里昂的角色推测了很久。他的一言一行真的具备土相星座的个性。稳定，内敛，精确。可他不像处女座那样龟毛和纠结。也不具备摩羯座的多疑和城府。而他的忍耐能力位居12星座之首，即使中了，他也闷不做声。

怀旧的男人，总是回忆过去。忍耐力超级强。看起来很闷，可是一打开话匣子就关不上。偶尔的几句话，却充满哲理，意味深长。很会赚钱，却总是存钱填补安全感，节俭到极致的男人。总是独来独往。成年人的外表，孩子的心，仅仅和小女孩简短的聊过几句，就能在女孩朝他求救，打开那扇门。这么多特质，可能只能归纳于十二星座土相之子金牛

否则，他不会疯狂去摧毁掉伤害自己爱人的人。否则，他不会那么勤奋的赚钱，却有如此节省。否则，他不会永远都喝一个牌子的牛奶，永远重复一种单调的运动方式。否则，他不会具备骨子里的幽默和惊人演技，特别是他扮演牛仔时候的样子。否则，他不会在面对那走投无路，满脸泪痕朝自己走来的女孩时，打开那扇门。

那扇门开启了他的心门。放进了另一个悲伤的天真灵魂。那扇门开启了里昂的爱情，那扇门也贯穿他的生与死。

电影里的情节让人惊讶的是：这个女孩和里昂在一起后把自己打扮的和里昂越来越相像。

想必是他们同样有着痛苦的过去。 他们的心里都是童真的孩子。

她是他的另一半。两个人遇见后才是完整。

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整个电影里，他从来都是步行。不使用任何的代步工具。即使唯独一次乘坐的士，也在为了赶时间去警局救女孩。

女孩最初央求他帮她杀死自己家人的凶手。一开始，里昂口头上其实是不答应的。他把人生看的太过通透，他或许认为人间最大的苦难是恨长久。他认为：女孩如果要快乐，必须得离开纷扰和仇恨，学会坦然面对人生的苦闷。而杀掉仇家并不能解开女孩的心结。可他应该私底下还是告诉自己很多次：如果有机会，怀里的那颗手榴弹是留给那个凶手的。

十二星座中，或许只有金牛座的男人会如此固执的抓住一个承诺不松手。

里昂不懂得表达爱情。或许对于经历磨难的他来说，爱上一个人就是希望她健康。这种健康从心灵到身体。他对女孩的表示关心的方法没有过甜言蜜语。只有严厉。一向独来独往。沉默寡言的冷酷杀手竟然会在这样一个女孩开始整日碎碎念：

里昂似乎永远固执的坚守自己的社会观。他内心单纯可是言语里总是表现出对世俗的不满。他也尝试着让女孩学会冷漠从而学会保护自己。于是他总对她灌输这个社会和现代人有多么的黑暗。 最终故事的结局是个悲剧。因为他面对的是一个火星星座特质的女孩白羊或者狮子。天真善良的背后附带着叛逆和自我。控制不了自己情绪女孩总是无数次的冲动，闯祸，却会公开的对所有人骄傲的说：他叫里昂，他是我的爱人，他是这个城里最优秀的杀手。

她总是没有计划的冒失行为，他只能无数次的去救她。直到她被

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坏人跟踪，里昂的杀手身份被彻底暴露。很多看这部电影的人看到电影的结尾处都流下眼泪。里昂因为爱情却失去了生命。他用同归于尽完成了女孩的愿望。

可是细想一下，这或许是对里昂最好的结局。

孤苦伶仃的两个人终于可以相遇在一起。她有了依靠，而他有了根。而他们彼此又不用承担和面对以后彼此由于在个性差异中。在相处日子里的磕磕碰碰，或者争吵不休。他会永远活着女孩心里，永远是最完美的那个人。毕竟，这个世界上正因为有了爱，才会生出恨。 导演吕克贝松似乎总习惯的去构建一个这样特性的男主角。他似乎有金牛座情节。包括在后来他监制的电影《狼犬丹尼》，也专门请来了金牛座的李连杰担任那个内心天真，手段残忍最终被音乐唤醒的狼人。

我最喜欢这部电影的海报是这一张：里昂抱起女孩。身高的差距，里昂的脚踏在地面。

女孩的脚悬浮半空。充满深意。

男人唯有脚踏实地，才有能力给与把女人托在半空的安全感。让她离幸福近一些，不必不安!因为，我还把你抱在怀里。 解读影片《这个杀手不太冷》3

【摘要】《这个杀手不太冷》xx年由法国著名导演吕克贝松执导，讲述了生活在纽约的职业杀手里昂和邻家女孩玛蒂达，向杀害玛蒂达全家的贩毒史丹菲尔复仇并在复仇过程中产生美好感情的故事。影片既大胆运用好莱坞电影的造型技法，又不失法国电影中蕴藏的浪

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漫温情，是商业性和艺术性完美结合的经典之作，曾获得第二十届法国恺撒奖最佳男演员、最佳导演、最佳摄影、最佳音响、最佳音乐、最佳剪辑等多项提名，并对后世\"杀手\"题材的电影产生了巨大的影响，至今仍旧备受广大观众赞誉。本文将从叙事、造型、画面、音乐以及主题等多个方面对这部经典作品进行评析。 【关键词】：电影技巧救赎爱这个杀手不太冷

关于电影《这个杀手不太冷》，它的导演吕克贝松曾说：\"这是关于两个小孩的故事，一个女孩和一个男孩，在他们心里，他们都是12岁，他们都感到失落而他们深爱彼此。\"作为吕克贝松和好莱坞合作出品的作品，《这个杀手不太冷》拥有美国好莱坞商业大片的大场面、个人英雄主义等元素，但导演也将法国人特有的浪漫情调融入到战、刺杀、复仇等情节中，让观众在血色浸染的动作片中感受到了直击人心的旖旎柔情，这也是这部电影能够长久为人所称道的重要原因。

影片中的人物塑造 (一)杀手形象的演变与突破

杀手电影最早兴起于美国经济大萧条时期，经济的不景气反而使西部黑帮犯罪片广受大众欢迎，其中以1931年的电影《小凯撒》影响最大，这时电影的主角还被塑造成不折不扣的暴力歹徒形象。随后，好莱坞杀手电影历经几十年的发展，主角的形象也经历了由充满暴力的绝对硬汉(如《小凯撒》)到黑白分明、邪不胜正的(如《长眠不醒》)到游离于文明法则和罪恶世界之间的黑手党(如《教父》)等几个

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阶段的变化。进入90年代以来，好莱坞影片中杀手的形象开始脱离传统电影中个人发家致富的传奇叙事，成为现代意义上的职业杀手或是城市边缘的自我流放者。诞生于这个时期的《这个杀手不太冷》既反映了该阶段杀手题材电影的普遍特点，也以其巧妙的构思细腻的感情成为别具一格、令人动容的血色浪漫诗作。

在拍摄《这个杀手不太冷》之前，导演吕克贝松拍过一部相同题材的影片《尼基塔》，讲述了一个性格不羁的超级女杀手为掩人耳目而结婚，但面对丈夫的温柔体贴，人性深处对生命的敬畏和珍惜被唤醒但却仍旧不得不接受上级命令随时杀人的故事。这部影片虽不如《这个杀手不太冷》精彩，但也可以看出此时电影中的杀手形象已不再像过去一般黑白分明，人性的温情美好与杀手的冷酷残忍交织在一起，正像法国国旗拥有蓝白红三色。《这个杀手不太冷》中更是将人物的形象塑造得更为丰满立体。作为杀手的里昂冷酷外表下有了温暖的性格，杀人与保护人之间没有了天然的屏障;女主角玛蒂达虽然只有12岁但是却无比成熟，成为了非标准爱情的主动发起人;而这样一种本应维护社会治安的角色却宛如一个病态的恶魔。这样的人物设定在当时十分新颖，大大影响了后来者电影中的人物塑造与内容设定。影片对人物情感的处理带有法国式的特有浪漫，细腻而令人感动，残酷又温暖、冷漠又热情的情感交织变幻，有力地突出了人物复杂的内心世界。 (二)杀手里昂

在一般的好莱坞大片中，男主角应该是像007邦德那样极具个人

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力，是上天入地无所不能的英雄，但是《这个杀手不太冷》中的里昂在生活中却似乎比一般人还要无趣木讷。杀手之外的他，穿着朴素的衣服，住在促狭的公寓，不太认字，每天规律生活毫无乐趣，独自一人乘地铁、买牛奶、看电影，完全没有一般英雄人物的浪漫情调。但他却是一个有原则、有良知、如松木一般温暖的人。十九岁时因为爱人被杀不得不成为职业杀手，作为一个异乡人独自游荡在纽约近二十年，唯一的朋友是那盆像他一样无根的绿植，不了解世事变化，永远睁着一只眼、躺在椅子上睡觉，从不杀女人和小孩影片中的杀手里昂甚至让观众隐隐心疼，这不是一个杀人不眨眼的恶人，而更像是一个孤单无依、内心温暖的大男孩。

里昂在收留无家可归的玛蒂达后，曾想过开结束她的生命，但他在作为杀手的冷酷残忍和作为人的善良温和之间摇摆过后，还是选择遵从善良的人性。随后和玛蒂达相处的过程，也是里昂人性逐渐复苏的过程，他不再是冰冷的杀人机器，而成为了有牵挂、有情绪的人。为了帮助玛蒂达复仇，他只身犯险，最后牺牲自己的生命。作为一个杀手，从他有了感情那刻起大概就注定了他最后的死亡，这是杀手无法逃避的。但是里昂是幸运的，他不是作为一个冰冷\"杀手\"的身份死去，而是一个已经苏醒了的\"人\"，他感受过了生活的滋味，有了心灵上的归属。当里昂最后把拉环送到恶人手中时，几乎是深情款款地嘱托\"这是来自玛蒂达\"，里昂代替玛蒂达完成了报仇的使命，两个痛苦的生命同时解脱，里昂在自我毁灭中得到了救赎与新生，玛蒂达终于能回归正常的生活。无根的杀手里昂已经死去，但象征着里昂的

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那盆绿植却在玛蒂达的照顾下落地生根。 (三)萝莉玛蒂达

该影片中的女主角也不是传统影片中美丽优雅的成熟女人形象，而是一位只有十二岁的问题少女。出生在一个混乱家庭的玛蒂达，过早地染上了她这个年龄不该有的恶习，也有了过于早熟的心智。在目睹全家被灭门的惨象之后，她无奈但也强势地闯入里昂的生活，走上了为弟复仇之路。玛蒂达刚烈似火的性格点燃了里昂的生命，大胆无忌的告白与不畏世俗的行为由这个娇小苍白的姑娘做出似乎有些惊世骇俗，但却又能让观众被她和里昂不带杂质的爱所感动。\"里昂，我想我已经爱上你了。在我的胃里，感觉很温暖，我以前总感觉那里打结，现在不会了。\"在逃生时，玛蒂达发现里昂不准备和她一起走时，立刻从管道中跳出，在她看来独活不如共死，这种生死相随的感情厚重、炙热、敲击人心。最后，玛蒂达选择回归学校，在城市的另一岸按照里昂的愿望开始新生活，但心中的伤痛恐怕永远难以愈合。虽然女主角只有十二岁，远不是我们认为能够产生爱情的年龄，但吕克贝松的镜头下的世界，复杂地出乎想象，无法用简单的标准来进行价值判断，也正是这种复杂与矛盾造就了电影中人物的力。 (四)变态恶警史丹菲尔

《这个杀手不太冷》中的恶人缉毒的身份也与传统价值观不符。史丹菲尔虽然看似工作正义、衣着光鲜，有着爱听音乐的高雅爱好，但实际上却又暴戾残忍、杀人如麻，不仅自己嗑药，还和毒品走私有着千丝万缕的关系。史丹菲尔不再是传统电影中正义的形

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象，而是实际意义上的恶人。这与里昂心地善良却是职业杀手的身份产生了强烈的对比。 影片的声画表达艺术

影片对镜头、音乐的熟练运用，也让影片有了一种直指人心的力。《这个杀手不太冷》中通过蒙太奇的镜头组合达到营造氛围、抒情表意的效果，而优质的音乐也能更好地调动观众的情绪。 (一)影片的视觉表达

影片最开始是一组航拍镜头，画面从林荫上空掠过至高楼大厦，随之进入到城市中的街道，由远及近，平缓推进，极具纵深感，同时也展现了故事发生的环境。紧接着，镜头切入到里昂和老板的对话上，这里导演运用了多个大特写，反复出现墨镜、人手、胡子等画面，正是这种蒙太奇的运用给人以紧张、压抑之感，给里昂带来神秘色彩。而女主角玛蒂达的出场也反映了镜头语言的精炼，镜头以女主角为视角，首先出现的是层叠、宛如一个黑洞的楼梯，随后是伸出栏杆的双脚和拿烟的双手，然后是半披着的外套，明亮但又心事重重的眼睛躲在黑暗的栏杆后仿佛遭到了囚禁，这几个简短的镜头就暗示了女主角的心情和处境。而反派史丹菲尔出场时，则使用了近景，史丹菲尔慢慢走出房间，背对镜头，西装笔挺，镜头一直通过玛蒂达父亲的视角观察反派的形象和表情，透过镜头给观众传达出压抑可怕的心理感受。

《这个杀手不太冷中》玛蒂达和里昂的第一场室内戏发生在玛蒂达全家被灭口之后，在这段对话中玛蒂达很快占据主导地位说服里昂

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将她留下。一开始，两人对话的对切镜头中玛蒂达的镜头是微俯的，但里昂从厨房里拿出小猪手套后玛蒂达的镜头就变成了微仰，在夸赞里昂的名字是\"acutename\"导致里昂呛了一口牛奶时，择给了玛蒂达一个脸部大特写，似笑非笑的唇角、明亮清冽的眼睛，让我们深深感到她与年龄不相称的冷静成熟。之后里昂和玛蒂达共同生活、工作的叙述则被处理成一系列蒙太奇片段，使叙事简洁有力。《这个杀手不太冷》在镜头上着重运用大特写和广角镜头以突出人物动作的表现力，加强了视觉冲击力。在影片高潮部分，伴随着高速摄影，导演把用小型火炮试图轰开里昂的大门镜头与里屋里昂与女主在通风道口道别的镜头用交叉蒙太奇的方式制造了令人窒息的紧张氛围，这种强烈的视觉冲击也把影片的情感推向了高潮。最后，负伤逃跑的里昂跌跌撞撞地走向出口处，前面一片光明。可是出乎意料地，没有特写，没有响。我们看到的是镜头变歪，天地旋转、颠倒里昂随之躺下。这种镜头的运用创意而又简洁，给人无限的想象空间。影片结尾处，导演用近景描绘了玛蒂尔达把花从盆中移入土地的场景，接着，镜头俯拍，扬起，森林河流进入画面，给人空旷寥落的感受，更增添了结尾的伤感凄婉。

除了镜头运用的娴熟，《这个杀手不太冷》在视觉处理上使用了单色调来烘托人物情感。影片全篇的主色调为暖黄色，这种颜色使得影片的背景显得比较低调，使得观众的注意全部集中在人物的活动上。除此之外，黄色还能够营造一种温馨轻松的氛围，展现出里昂和玛蒂达之间纯粹又美好的感情。而滤镜的使用又在暖黄色的基础上增

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加了一层梦幻色彩。里昂房间明亮的金黄色与植物生机勃勃的绿色传达着里昂与玛蒂达对生命的美好期待，同时与外界的昏暗阴冷形成了鲜明的对比。除了色调，在细节上，里昂精心养护的盆景在影片中总共出现13次之多。这个细节贯穿影片始终，对影片整个叙事有着穿针引线的作用;其次也象征了里昂无根的人生漂流生涯，同时体现了主人公作为边缘个体的主体性矛盾，面对无法改变的命运，伴随他的只有永恒的孤独。 (二)影片的听觉表达

《这个杀手不太冷》全片节奏时而紧张、时而舒缓，张弛有度，片中的音乐对人物内心的刻画骑着至关重要的作用。

在影片的刚开头，音乐的快节奏营造出一种紧张压抑的氛围，节奏紧密的敲击声反映出里昂杀人后人们内心的恐惧，当里昂完成任务后消失在黑暗中，音乐也渐渐隐灭。这段音乐将观众带入到战现场的紧张情景，展现出里昂作为杀手的冷酷。这种风格的音乐会适时出现在影片紧张的环境中，尤其是在最后的紧要关头，里昂和玛蒂达在通风窗口处生离死别，门外的特警已经拿着大型武器准备轰开里昂的房屋，这时高亢的音乐让危机感达到令人窒息的程度。当里昂伪装成逐渐接近门口时，音乐的旋律也呈现出上行之势，仿佛暗示观众里昂马上就能步入幸福明媚的生活，但随即里昂中倒下，音乐又逐渐缓慢低沉下来，清冷凄凉的钢琴声粒感十足，渐渐低至无声，又让观众感到寒冷而绝望。影片最后，玛蒂达回归学校，并让里昂的绿植在大地上扎根生长，生活仿佛回归了平静。这时，音乐

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\"shapeofmyheart\"响起，平静舒缓的乐曲仿佛在向观众云淡风轻地诉说里昂起伏坎坷的命运，一切仿佛都已过去，只有玛蒂达一人默默凝视着无声的绿植。看似平淡的旋律，但却带给观众无尽的感伤。 影片主题探讨：爱与相互救赎

谈到《这个杀手不太冷》，很多人都会想到大叔与萝莉之间带有禁忌色彩的爱。但影片导演吕克贝松曾说：\"这是关于两个小孩的故事，一个女孩和一个男孩，在他们心里，他们都是12岁，他们都感到失落而他们深爱彼此。\"

作为杀手的里昂是极致孤独的，他在十九岁那年痛失爱人，后半生都在血腥与危险中漂泊，没有品尝过生活的滋味。而玛蒂达生活在一个没有温情的家中，对生活不抱有期望，不知道自己该去向何方。两人的相遇让两颗漂泊无依的心生出了根，他们对生活有了期待和幻想，在彼此的陪伴中一同成长。里昂和玛蒂达之间更像是两个孤独灵魂的交流，相互取暖，互为依靠。生死关头，里昂终于对玛蒂达说：\"You\"renotgonnaloseme.You\"vegivenmeatasteforlife.Iwannabehappy,sleepinabed,haveroots.Iloveyou,Mathilda.\"玛蒂达一句\"Iloveyoutoo,Leon\"让人觉得命运对他们仍是仁慈，让他们得以如此美而震撼地相爱，纵然短暂，但却好过大多数人漫长无趣的浑噩一生。影片高潮，里昂从阴暗的长廊走向光明，满眼是对新生活的渴望，随即却中倒在距阳光一步之遥的走廊中，不免让人扼腕叹息。但我隐隐认为，作为职业杀手二十年之久的里昂已经感觉到了背后的冷，死亡是更像是他的主动选择。这时里昂已经负伤，敌人重重包围，即便能逃出生天，也

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无法为玛蒂达报仇，而两人又要踏上命运预设的轨道，在仇恨与恐惧的阴霾中至死不得安宁，就像一个没有休止的轮回。和恶人同归于尽，不仅让里昂从此获得安息，还能扭转玛蒂达的不幸的命运，死亡就像这个轮回中唯一的出口，连接着里昂现世的痛苦与来世的希冀。 早在杀手里昂有了牵挂后，他就有了最终必死的，完美的杀手不该有感情。但他找到了自己的根，感悟到了生活之妙，虽然杀手里昂死去了，但是作为人的里昂却获得了新生。他被玛蒂达栽种至土地中，也扎根到玛蒂达心中，漂泊的灵魂终于得以栖息。玛蒂达也获得了新生，她不再是那个彷徨迷茫的问题少女，也不会再仇恨的折磨中戚戚一生，里昂用生命换来的一切给了她足够的勇气重回校园、重启人生。当她把里昂的绿植栽种到地上时，她心灵的漂泊也随之结束了。里昂和玛蒂达的相遇更像是一场相互救赎的过程，因为彼此他们变成了更好的自己，找到了心灵上的皈依。

而死亡，只是旧自我的毁灭与新自我的重生。里昂和玛蒂达都能够满怀爱意、重获新生，这也是世间少有人能碰到的幸事吧。 参考文献

【1】李煜：浅析电影《这个杀手不太冷》艺术特色，电影文学，xx年第18期

【2】王安澜：影视视听语言艺术分析以电影《这个杀手不太冷》为例，大众文艺

【3】王鹤翔：电影《这个杀手不太冷》的视听语言分析，电影文学，xx年第22期

解读影片《这个杀手不太冷》3篇

【4】周钰棢：摄影和布光在电影造型中的作用以《这个杀手不太冷》为例，青年作家，xx年第1期

【5】段潋：举例分析《这个杀手不太冷》中的蒙太奇，群文天地，xx年第5期

【6】艾晶晶：风景这边独好《这个杀手不太冷》音乐赏析，中外文艺

【7】李建伟：荒原化的存在意识与极致化的生命体验杀手题材电影研究，xx年5月

【8】厉先锋：蒙太奇在电影创作中的应用研究，xx年5月

内容仅供参考