《电影史》期末考试模拟试卷（闭卷考）
一、填空题（每空1分，共20）
1、 15 年12月28日，卢米埃尔兄弟在法国巴黎首次向社会公映影片，这一天后来被追认为电影的诞生日。
2、 梅里爱 系统地把剧本、演员、化装、布景等戏剧艺术常用的手法引进了电影，给电影带来了故事和足够的长度，他因之被称为“叙事电影之父”。
3、卓别林四十年代拍摄的讽刺希特勒的喜剧杰作是《 大者 》。 4、希区柯克在影坛素有“悬念大师”的美誉，1939年他拍摄了在美国的第一部影片《 蝴蝶梦 》。
5、 谢尔曼 杜拉克 执导的《贝壳与僧侣》则被认为是先锋电影运动超现实主义电影的第一部作品。
6、 1927 年，美国华纳公司拍摄的《爵士歌王》宣告了有声电影时代的到来；而1935年的影片《浮华世界》则宣告了彩色电影时代的到来。
7、以美国西部开发为背景的西部片是好莱坞最具代表性的类型电影，其代表作是1939年约翰•福特导演的影片《 关山飞渡 》。
8、1941年， 奥逊 威尔斯 拍摄了他的著名影片《公民凯恩》，这部影片被视为美国乃至世界电影的分水岭，被誉为现代电影的里程碑。
9、 维斯康蒂 的影片《大地在波动》是一部在美学上极为有价值的新现实主义的优秀作品。
10、新浪潮把 安德烈 巴赞 推崇为他们的精神之父。
11、安东尼奥尼19年拍摄的影片《 红色沙漠 》在电影史上是非常重要和突出的影片，马赛尔·马尔丹称其为“电影史上的第一部彩色影片”。
12、在新德国电影四大导演中， 威尔格 赫尔措格 有“影坛独行侠”的称誉，他的影片热衷于刻画那种边缘与孤独的人物。
13、1913年，由张石川和郑正秋摄制的影片《 难夫难妻 》，是我国第一部短故事片。
14、1933年，由 夏衍 编剧、程步高导演的《狂流》，以长江水灾为背景，第一次向观众正面展示了中国农村的残酷现实。
15、蔡楚生编导的《 渔光曲 》是我国首次获国际奖的影片。
16、四十年代后期，蔡楚生、郑君里编导的《 一江春水向东流 》和史东山编导的《八千里路云和月》是我国传统电影最优秀的代表作。
17、1956年，钟惦斐发表在《文艺报》上的《 电影的铜锣 》及1962年瞿白音的《关于电影创新问题的独白》是十七年期间重要的电影理论文章。
18、《黄土地》是中国 “第五代”电影的代表作品，这部影片改编自柯蓝的散文《 深谷回声 》。
19、1982年， 凌子风 改编并导演了《骆驼祥子》后，又有1984年的《边城》，1986年《春桃》，1987年《死水微澜》，构成了新时期一个引人注目的改编系列。
20、陈凯歌1993年的影片《 霸王别姬 》则获得了戛纳电影节大奖。
二、简答题（每题10分，共30分） 1、经典好莱坞电影的叙事模式。
在结构故事和展开情节方面以戏剧化作为基础 类型片采用单一线性结构，平行蒙太奇手法 以人物为因果关系的中心展开剧情 推动叙事的重要特征是欲望 以大团圆作为结局
2、新德国电影运动的主要美学特征。 哲理化：德国是一个善于理性思辩的国度，新德国电影具有浓厚的哲学色彩，象征
和隐喻是其普遍运用的两种手段。 心理化：发掘丰富多彩的内心世界，展现意象纷呈的心理时空是德国新电影的又一
特征。 开放式，综合化：对历史和现实的关注与思考，将好莱坞电影的戏剧性、娱乐性与
德国题材的严肃性、真实性结合起来。
3、《黄土地》的影像表意。
大片黄土地的色块，婚礼铺排的红色和乡民黑色的组合，构成创作者所要表现的文化内涵。构图上对正在主角黄土地与人的关系处理为土地占据巨大空间，人只是天际线上的渺小存在。画面已经显示了内涵。影像表现的文化意味无处不在，尤其是婚礼、祈雨、腰鼓的段落饱满扎实令人震撼。祈雨的仪式化场面表现人与天的旧有关系，安塞腰鼓展示勃发的生命力量，预示着人与土地关系的变迁，和全片稳重的镜头语言形成差异的动感镜头创造出前所未有的内在跃动感，与憨憨逆着人流向顾青跑去的镜头一起，呈现出突破厚重寻求顽强生机的希望。
三、论述题（每题25分，共50分）
1、结合影片论述“左岸派”在电影观念和电影语言上的艺术创新。 电影观念：“作家电影”，“内心现实主义” 语言：大段人物内心独白，大量象征和隐喻
《广岛之恋》《去年在马里昂巴德》
2、结合影片论述二十世纪四十年代后期中国“人文派”电影的艺术特质及其对中国电影发展的
影响。
人文派电影在把镜头对准普通人的同时，更关注他们在现实的凡俗人生中所体现的
内心轨迹，将银幕叙事的重心放在对人物内心世界或人生意味的展示和剖析上，构成了与“忧患史诗”想对应的另一重要创作系列，王尘无先生称之为“灵魂现实主义”系列。代表作有：《新闺怨》（史东山编导），《深闺疑云》（徐昌霖编导），《不了情》（张爱玲编剧、桑弧导演）《太太万岁》（张爱玲编剧、桑弧导演）《小城之春》（李天济编剧、费穆导演）。
